回憶.撲克牌
向田邦子
出版社:麥田
日文原著出版年代:1980
先談一下向田邦子:
『向田邦子(1929年11月28日—1981年8月22日),為日本電視劇家、隨筆家、小說家。出生於東京都世田谷區若林。由於父親工作關係,自小在日本全國各地屢次遷居中成長。目黑高女(現 目黑高校)、實踐女子專門學校(現 實踐女子大學)國文科畢業。
1981年8月22日,因隨筆集取材至臺灣旅行,搭乘遠東航空103號班機(波音737)自台北松山機場至高雄國際機場時,因空難而喪生,享壽52歲,該空難為三義空難。』摘自維基百科。
向田邦子畢業之後從事雜誌編輯工作,並跟隨「市川三郎」學習戲劇腳本寫作,向田邦子31歲時辭去編輯工作,開始從事專職的劇本寫作,包括廣播劇、電視劇的腳本,將近一千冊作品,自昭和30年代到50年代之間,橫跨20個年頭,成為一個高收視率與收聽率的人氣編劇。
46歲時,向田邦子接受乳癌手術,因為輸血感染肝炎,造成右手腕癱瘓的後遺症,迫使她不得不放棄劇本寫作,開始接受雜誌邀稿,書寫散文隨筆與小說,在《小說新潮》連載的三篇作品〈水獺〉〈花的名字〉〈狗屋〉還奪下第83回直木賞的殊榮。
直到空難身亡,向田邦子始終是個謎樣的獨身女子,她的妹妹向田和子在收拾姊姊遺物時,發現一個牛皮紙袋,直到二十年之後,才有勇氣打開,也才發現一疊寫給N君的情書,因此揭開一段不為人知的戀情,這些情書後來整理成冊發表《向田邦子的情書》一書。
而本書「回憶撲克牌」除了收錄了〈水獺〉、〈花的名字〉、〈狗屋〉等三篇直木賞得獎作品之外,還有〈緩坡〉、〈天窗〉、〈三層肉〉、〈曼哈盾〉、〈男眉〉、〈蘿蔔與月亮〉、〈蘋果皮〉、〈酸味家庭〉、〈耳朵〉與〈吹牛〉一共十三篇短篇散文,每篇散文各自獨立,但卻都圍繞在同一個主題—家庭。
向田邦子擅長運用尋常題材,用一種隨手捻來的靈感去闡述,讀她的書一定要相當地平靜,因為她的作品中比較沒有起承轉合的鋪陳,她的小品文中不會有盪漾不已的重度回甘,習慣於日式推理作品的節奏感或習於西方作品中的「失落-救贖」的起伏的讀者,肯定會不習慣於向田邦子這種含蓄、簡單與緩慢的散文,向田邦子的散文之美,美在「點到為止」,她不把故事的發展與看法寫出來,頂多只是用一種隱含在文中的比喻去陳述,如〈水獺〉這篇,她用「腦子裡面的蟲子唧唧叫著」來比喻男主角的焦慮,用水獺來形容老婆的外向與殘酷,一切的一切都在不言中,將男人老化時面對老婆的無力感,以及老夫碰到少妻的莫名恐懼。
向田邦子的文章可說是我看過的眾多作家中,文筆最淡、題材最尋常、劇情最平順的,一如懷石料理的昆布鍋底,一塊昆布幾塊豆腐所煮出之湯頭,細微的味道隱藏在湯頭裡面,必須慢慢品嘗才能驚喜於那股清淡的幸福。
「寺內貫太郎一家」、「父親的道歉信」是兩本比較容易讓讀者入門的向田邦子的作品;最後,有人用「大和民族的張愛玲」來形容向田邦子,實在是過於穿鑿附會,兩人只有一個共通點,那就是身故後被發掘出許多作品,除此以外,我實在找不出兩人有多大的共通點,向田邦子的作品是生活的內化,她的作品是根植於孕育她成長的土地,向田邦子的作品圍繞在家庭與家人的互動上,這恐怕在張愛玲的作品中是找不太到的。
評:四顆星!這完全是個人喜好。
向田邦子
出版社:麥田
日文原著出版年代:1980
先談一下向田邦子:
『向田邦子(1929年11月28日—1981年8月22日),為日本電視劇家、隨筆家、小說家。出生於東京都世田谷區若林。由於父親工作關係,自小在日本全國各地屢次遷居中成長。目黑高女(現 目黑高校)、實踐女子專門學校(現 實踐女子大學)國文科畢業。
1981年8月22日,因隨筆集取材至臺灣旅行,搭乘遠東航空103號班機(波音737)自台北松山機場至高雄國際機場時,因空難而喪生,享壽52歲,該空難為三義空難。』摘自維基百科。
向田邦子畢業之後從事雜誌編輯工作,並跟隨「市川三郎」學習戲劇腳本寫作,向田邦子31歲時辭去編輯工作,開始從事專職的劇本寫作,包括廣播劇、電視劇的腳本,將近一千冊作品,自昭和30年代到50年代之間,橫跨20個年頭,成為一個高收視率與收聽率的人氣編劇。
46歲時,向田邦子接受乳癌手術,因為輸血感染肝炎,造成右手腕癱瘓的後遺症,迫使她不得不放棄劇本寫作,開始接受雜誌邀稿,書寫散文隨筆與小說,在《小說新潮》連載的三篇作品〈水獺〉〈花的名字〉〈狗屋〉還奪下第83回直木賞的殊榮。
直到空難身亡,向田邦子始終是個謎樣的獨身女子,她的妹妹向田和子在收拾姊姊遺物時,發現一個牛皮紙袋,直到二十年之後,才有勇氣打開,也才發現一疊寫給N君的情書,因此揭開一段不為人知的戀情,這些情書後來整理成冊發表《向田邦子的情書》一書。
而本書「回憶撲克牌」除了收錄了〈水獺〉、〈花的名字〉、〈狗屋〉等三篇直木賞得獎作品之外,還有〈緩坡〉、〈天窗〉、〈三層肉〉、〈曼哈盾〉、〈男眉〉、〈蘿蔔與月亮〉、〈蘋果皮〉、〈酸味家庭〉、〈耳朵〉與〈吹牛〉一共十三篇短篇散文,每篇散文各自獨立,但卻都圍繞在同一個主題—家庭。
向田邦子擅長運用尋常題材,用一種隨手捻來的靈感去闡述,讀她的書一定要相當地平靜,因為她的作品中比較沒有起承轉合的鋪陳,她的小品文中不會有盪漾不已的重度回甘,習慣於日式推理作品的節奏感或習於西方作品中的「失落-救贖」的起伏的讀者,肯定會不習慣於向田邦子這種含蓄、簡單與緩慢的散文,向田邦子的散文之美,美在「點到為止」,她不把故事的發展與看法寫出來,頂多只是用一種隱含在文中的比喻去陳述,如〈水獺〉這篇,她用「腦子裡面的蟲子唧唧叫著」來比喻男主角的焦慮,用水獺來形容老婆的外向與殘酷,一切的一切都在不言中,將男人老化時面對老婆的無力感,以及老夫碰到少妻的莫名恐懼。
向田邦子的文章可說是我看過的眾多作家中,文筆最淡、題材最尋常、劇情最平順的,一如懷石料理的昆布鍋底,一塊昆布幾塊豆腐所煮出之湯頭,細微的味道隱藏在湯頭裡面,必須慢慢品嘗才能驚喜於那股清淡的幸福。
「寺內貫太郎一家」、「父親的道歉信」是兩本比較容易讓讀者入門的向田邦子的作品;最後,有人用「大和民族的張愛玲」來形容向田邦子,實在是過於穿鑿附會,兩人只有一個共通點,那就是身故後被發掘出許多作品,除此以外,我實在找不出兩人有多大的共通點,向田邦子的作品是生活的內化,她的作品是根植於孕育她成長的土地,向田邦子的作品圍繞在家庭與家人的互動上,這恐怕在張愛玲的作品中是找不太到的。
評:四顆星!這完全是個人喜好。
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