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第1名、砂之器

   人往往可以戰勝命運,但卻無法正常地面對它。人的命運總是有缺口,但是別用出賣靈魂的方式去遮掩。想一窺日本推理小說的「人性世界」,就一定要從這本書開始,如果你想問我「為何那麼喜歡日本推理小說?」。答案就是「砂之器」




第2名、波上的魔術師

  故事主軸圍繞在被狙擊的松葉銀行,自然就從這家銀行衍生出兩個觀點:一是銀行的不當銷售,到底是無知?加害者?還是時代的必然?狙擊集團利用「變額保險受害者」的自救組織,混水摸魚地對去煽風點火引燃受害者與社會大眾對松葉銀行的種種不滿,變額保險商品讓許多老人面臨房屋被拍賣的悲慘後果,金融業過度的融資與金錢遊戲卻讓消費者去承擔其代價,這種金融業到底有沒有存在的價值?或許放空的禿鷹不過是經濟生態的效率製造者罷了。




3、 嫌疑犯X的獻身 

    結局蠻出乎意料的,也把「獻身」做了很好的交代,只是教師原先就想自殺的那種虛無,若沒有沒有去深切瞭解內心,很難交代清楚,讓我感到有些牽強,總不能為了強化「獻身」動機而必備的鋪陳吧! 或許這是推理小說不得不為的手法。 我知道虛無是會讓人產生輕生念頭的,但一定還有一些不如意的因素同時發生,這種虛無才會更加強烈,像是情感受挫或工作不順,甚至一直缺乏人生目標的長期茫然等。可以確定的是,一時興起應該是機率極低的,除非是在年輕人的少不經事(如歌德出版少年維特的煩惱後,聽說還增加了不少青少年的自殺率呢)!




4、奧杜邦的祈禱

  本書最棒的地方在於整本書瀰漫著奇幻、未知、失落等氛圍,且沒有一般奇幻小說的那種邏輯混亂,故事的節奏快慢適中,讓主角伊藤帶著讀者窺探作者布建的超現實空間,最後終於找到了荻島失落一百五十年的東西….賣個關子,這東西和另外一本「死神的精準度」有些關連呢! 



5、 火車

    人性是小說裡經常出現的迷人主題,宮部作品中每一個人物都有著詳盡的描寫,每一個角色都有很細微的人性特寫;本書還點出了一個現代工商都會的大問題:「該逐夢嗎?」,媒體與行銷兩大夢想製造機器不斷地吹捧著夢幻的生活,藉由永遠無法填補的物資欲望所編織的虛幻消費與富裕夢想,讓太多對現實破滅的年青人墮入編夢的奇想,沉醉於很難達到的「王子與公主」的虛幻,陷入無法自拔的消費最後導致破產無力償還,掉進消費世界的底層深淵,成為金融業、地產業與媒體業的「人肉地基」。
    宮部把這種惡性循環比喻成蛇的蛻皮,一條蛇一生必須蛻皮好多次,蛻皮的過程頗為辛苦,也容易引來天敵的捕捉,然而蛇不畏苦痛的一再蛻皮,只是聽信了「蛻皮後就會長出腳」的夢幻謊言。




6、人性的證明


 
    閱讀這本「人性的證明」,讀者絕對會想起松本清張的「砂之器」,一樣有醜陋的人心,一樣有冷硬派警探辦案的旅情,一樣有著深刻的時代傷痕,一樣對虛偽的人大加撻伐。

    本書故事採取雙線同時進行,第一條故事敘述一個美國黑人在東京鬧區遭人殺害,第二條故事是一位銀座陪酒女郎無故失蹤,美國黑人的命案由東京警察和美國警察分頭偵查,而銀座陪酒女郎的失蹤,其後續查案的角色是她的丈夫和姘頭一起扮演,這兩個案子最後合而為一,讓一個公認為模範的家庭分崩離析,撕毀掉一切的假面具。

    作者森村誠一在書中呈現出很強的企圖心,他想要去營造1950到1960年代日本人心中對美國的惡意和鄙視,但我認為流於本位主義,他刻意呈現美國醜陋的一面來設定本書一些衝突點的正當性,然而,我卻認為歷史動盪所造成的悲劇,不必刻意去營造正當性,只要據實以對,歷史悲劇的張力自然就會在作品中開展。森村誠一也刻意塑造一個「虛有其表」的螢幕模範家庭,其內在的真實面卻是一個腐爛的敗德家庭,在這個假面家庭的描寫上,我認為相當具有批判性,其批判性的力度比起批判美國強上許多,因為它反映出虛假媒體的真實一面。


    閱讀這本「人性的證明」後,我的問題是:

   當人性無以為繼地墮落時,又該如何證明人性的存在呢?


7、樂園

    故事的張力很強,幾個大大小小的故事本身也的確相當地灰暗,然而宮部美幸卻藉由溫暖的筆調與故事對話,讓讀者可以很正面地承攬這些人性,這種「從陰沉內容獲得光明溫暖」的功力,大概只有宮部獨有。
    書中故事還可以用另一個角度去看,那就是母親的角度,超能力身故少年的母親、家族中至上權力的母親、親手殺掉自己女兒的母親、還有不斷原諒無行兒子的母親,四個母親的角色都鮮明,而宮部所投射的主角『前畑滋子』在書中卻是一位到了四十歲依舊膝下無子的中年女人,很明顯的,宮部想用一個抽離的角度看待不一樣的母親角色與她們的心理。




8、  模仿犯   

    「模仿犯」幾乎是推理迷必看的「聖書」,還沒看過這本書的讀者,千萬別自認是日本推理小說迷,不論是故事的架構,劇情的流暢與張力,人物與主題的佈局,作者的著作企圖與宏觀的氣度,本書連結了時代的寫實與犯罪的手法過程,橫跨了寫實派、本格派甚至也有一些警探辦案的冷硬風格,只是辦案的主角不是警察,而是宮部自我的投射分身-女作家前佃滋子。同時也把1990年代日本的現狀透過書中高達四五十個角色,如豆腐店的老爺爺、藥房的小兒子、美食專欄的不得志記者、補習班的王牌老師….鉅細靡遺地將社會百態縮影到本書高達一千四百多頁的篇幅中,如果這本稱得上是日本推理界的「天龍八部」,或日本推理界的「百年孤寂」,我認為一點也不為過。




9、蒲生邸事件

    故事講到1994年的尾崎孝史,他是個典型從鄉下獨自來到東京應考的重考生,被飯店火災波及,等死之際被時空旅人救起,帶到1936年(昭和十一年)的2月26日,此時正是二次大戰前,導致日本軍國主義的歷史轉捩點。而他下蹋的老舊旅館的前身恰好是個叫做「蒲生邸」的豪宅,其屋主蒲生憲之,他是當年「二二六事件」赫赫有名的陸軍大將;而日本的「二二六事件」正是啟動整個太平洋戰爭的關鍵事間,在「二二六事件」當中,主戰派的將領政變成功躍上日本的內閣領導地位,把日本的國策徹底的軍國主義化,因此歷史學家認為即使「二二六事件」雖然只為時四天,但具有歷史性的關鍵轉變。
   孝史在火災被一個時空旅行者平田救起,而被迫穿越時空到226事件的時空當下的邸院,二二六事件發生後,來自未來的孝史被捲入其中,也萌生一段愛情...。




10、D之複合

   優秀的作品中往往有所謂「旅程」的元素在裡頭,旅程除了涉及人與物之實體移動以外,當然也包括心理與精神之移動,所以文學與遊記不一樣的地方就在於文學可以把讀者的心給帶進旅程中,遊記的讀者會站在比較抽離的位置;但除非是奇幻或魔幻的作品,否則文學上的旅程與景點之描述,就必須用寫遊記的嚴謹與客觀的方式來刻畫現實場景;然而另一方面讀者花錢買一本書並不是要看自己熟悉的世界,讀者要看的是「有正義感」、「可以感動」的世界,所以在寫實的旅行場景上必須加入虛幻的人事物,而若有似無的人事物地更是佳作(如鹿鼎記),這樣的作品才會好看。




11、白夜行

  這本白夜行是東野圭吾所著,先下一個主觀的結論,這本書比起東野圭吾的其他作品如「嫌疑犯X的現身」、「單戀」、「綁架遊戲」、「宿命」…..等,有更曲折的故事,有更深入的人性剖析,有更引人入勝的閱讀趣味,甚至於還有一股說不出來的暴力美學呢!但是!但是!但是!

    我用了三個「但是」,要閱讀白夜行之前先得建立好自己的人生觀,因為這本書太沉重了,沉重到連一點救贖的迴旋空間都不給讀者,這本書把黑暗面寫得太細緻太絲絲入扣,會讓讀者很難喘過氣來,所以閱讀本書之前請三思。

    本書所要救贖的是來自父母的原罪,下一代該如何背負父母的惡行,而這些惡行的直接與唯一受害者竟然就是自己子女,天下最大的惡行莫過於來自父母,作者要探討的應該就是這種「無可救贖」的原罪。




12、宿命

   主角是兩個從小學到長大都是宿敵卻有著截然不同人生的男人,一個是放棄繼承父親UR電產大企業董座,在大學醫學院從事研究工作的瓜生晃彥,一個是原本希望從醫,卻在一連串意外後走上和父親相同道路也成為刑警的和倉勇作,十年後意外的重逢了。晃彥因為涉嫌殺害UR電產新任繼承人須貝正清被調查,而勇作恰好就是調查的警方成員...




13、ZOO

     ZOO本書收錄了十一篇短篇故事,當我看到第二頁後就會想要一直地翻閱下去,我很驚豔乙一的文筆,驚慫間帶有溫暖,奇幻間又帶著趣味,想像力豐富卻不會流於天馬行空,而每一篇都深深地重擊脆弱的人性,ZOO的每一則短篇都有一股很強烈的抽離感,雖說都只是描寫很簡單的故事線條,卻營造出類似「空山靈雨」地那種心理氣氛。




14、登山者

「上山是為了下山」,真的能如此豁達嗎?人命有分輕重貴賤嗎?媒體新聞界是不是另一座更巨大難以撼動的共生利益腐敗巨塔呢?橫山秀夫在這本「登山者」一書中拋出了這三個命題,很清楚地,讀者在流暢的文筆與高低起伏的劇情張力下,讀完以後心中的那一把天秤將會更加平穩。




15、使命與心的極限

    冰室夕紀一心一意要當上心臟外科醫生,其實他有一個不為人知的祕密。十幾年前的某一天,手術室裡發生了一樁駭人聽聞的悲劇,夕紀的父親死於一場精心策劃的陰謀,冰室極欲查出真相,想替父親討回公道,他一邊在醫院裡努力工作,以當上心藏外科醫生為目標,一邊暗中進行調查。然而,手術室裡即將引發另一樁更可怕的悲劇……



16、巷說百物語
京極夏彥巧妙的將妖怪傳說融合在民間故事中,每一篇讀起來似乎都有妖怪作祟的鬼影,但結局總是揭露出人心操縱的巧妙,雖然是老生常談的善惡輪迴,但是在緊湊節奏的短篇故事中,一點也嗅不到道德世俗的陳規,文字中那一股莫名的氣氛卻往往營造出「善有善報惡有惡報」的味道。《巷說百物語》是一部以日本江戶傳說爲背景的小說,若排除鬼怪元素和恐怖氛圍,反而可以列為推理類作品,《巷說百物語》許多是站在弱勢罪犯者的立場上,赤裸裸展示出一幕幕極度變態心理的故事





17、零的焦點

  推理小說的主角通常很少是女生,大部份是刑警、偵探、大學生甚至於是退休上班族,其實推理小說也是典型「Lost & Found」,只是顯少由女人特別是遺孀去當「找尋者」的角色;然而松本清張在這本書卻用上了,而且把女人的特質--「直覺」發揮的淋漓盡致,整本書依舊保持松本清張作品中,一貫且張力十足的緊湊故事,整讀者完全我停不下來,本書比較不同的是「迷霧」,一個新婚妻子發現丈夫失蹤後,千里尋夫地跑到北陸,意外地發現到丈夫的另外一個人生,清張大師一開始就不斷地佈局鋪陳,隨著故事的軸線發展,卻跑出越來越多的迷團,故事的氛圍滿像日本海畔的陰鬱帶點神秘的北陸地區。




18、北方夕鶴2/3殺人
這是一本罕見的推理巨作,是本格派大師島田莊司較早期的作品(1985年),可以看到這本書帶有一點松本清張的味道,如到遠方辦案的寂寞旅情,早年的身世或事件所造成的人格與行為扭曲,辦案主角到處趴趴走….等,在本書我們可以從日本東北盛岡青森到北海道的釧路、阿寒湖、屈斜路湖,一幕幕的熱門觀光景點隨著情節浮現出昔日旅遊之回憶;而這本書的破案解謎過程也還屬於曲折而不誇張,破案手法不會有那種三流本格派作品中自圓其說。
   本書比較有趣的是用較大量的篇幅去刑警的感情世界,很少推理小說會把重心擺在主角(解密者)的內心感情,本書卻用推理小說罕見的顯著篇幅去將愛情放在故事的主導位置,島田筆下的經常性鐵漢男主角吉敷竟然有著這樣的過去與追尋感情的浪漫。




19、異常

   本書中幾個女人彼此互相牽連,交織出四段黑暗的人生,我們無須替她們掬把同情之淚,但是卻應該透過本書所陳述出來的張力與社會控訴,來檢視讓她們墮落的主要成因是什麼?是用物慾與功利主義立校的那些膚淺私立貴族學園?還是男人的大沙文主義?還是社會高度進化的必然後遺症?以單一美醜價值觀所建立的愛情觀?整本書或許沒有半點溫暖,但卻很值得一看,特別是家中有女初長成的家長,別太武斷地小孩決定她的未來。

    這本「無愛」的小說,角色的悲慘就當成是讀者的內心自我救贖吧!。每個人都渴望愛,只是大家嘴硬不說。只是大家捫心自問,我們對家人的愛是不是都加諸了許多價值觀在裡面呢?




20、流星之拌



    本書的開始從功一與泰輔兩兄弟瞞著父母帶著妹妹靜奈,三兄妹半夜偷偷地從窗戶爬出去,為了看流星雨而夜間出遊開始,而結尾則帶到那顆原本只為了詐財卻弄假成真的求婚戒指,流星與戒指兩者都是閃亮亮的象徵,流星的來臨讓三兄妹與父母天人永隔,從此步入被羈絆的扭曲人生,後最後同樣發亮的戒指卻把心中十多年的「絆」,用溫暖與柔和化解了。我喜歡從故事的首尾去猜測作者的佈局,也喜歡從書名去揣測作者的創作大概,我更喜歡東野圭吾在本書首尾這種若有似無的隱喻,而書名「流星之絆」揭櫫了作者的創作目的。

    什麼是流星?流星不同於恆星行星與衛星,流星的運行沒有依附的主體,流星已經沒有固定的運行軌道,甚至於已經開始燃燒而慢慢步入毀滅。什麼又是「絆」呢?「絆」是駕車時套在牲口後部的皮帶功一,泰輔,靜奈三兄妹為了看流星雨而夜間出遊,回家竟目睹父母慘遭殺害的死狀,從此三人過著宛如流星沒有父母依附的人生,也從此過著被仇恨、不安與辛酸所羈絆的歲月;「絆」也有另一個意義,它可以用來比喻陰謀與圈套,本書的推理結構不正是由一個個陰謀與圈套所組成。

   味道這個梗的主體是一碗牛肉燴飯,三兄妹的被人謀殺的父親,生前是個廚藝精良的小餐廳老闆,特別是他的獨門秘方-- 牛肉燴飯,當然隨著他們父親的遇害過世,牛肉燴飯的香味當然就因此失傳,直到有一天,當三兄妹打算向一位知名連鎖洋食餐廳的小開行騙時,無意間在那位小開的連鎖餐廳吃道一碗一模一樣味道的牛肉燴飯,於是經由味道這個抽象的感覺,串起了回憶、仇恨、畸戀與報復等等人生之酸甜苦辣,也串起本書中敘述與對話之不足。

    當然,這個味道的梗,也強化了本書的可讀性與浪漫性,讓我覺得不簡單的是,在這種父母被害、三兄妹從此沉淪的故事中,作者僅僅藉由一碗牛肉燴飯與其味道,就增添了本書的浪漫性,也藉由這種「摸不到的證物」--味道,而讓整本書的發展急轉直下,也藉由「牛肉燴飯」,將故事發揮的簡潔俐落並帶著卻深沉的感動。作者藉由仇人兒子政行的對話陳述「味道」的重要性:「童年階段對味覺的記憶可是比想像中來得正確,所以很多人才會最喜歡媽媽的味噌湯與飯糰。」,原來,味道代表的是童年記憶,而對於三兄妹而言,不管是味道還是記憶,都是一生當中背負不起的羈絆。

    這記憶很重,因為是味道,因為是父母被殺害,這記憶也很輕,當三兄妹要搬要搬去育幼院前,礙於育幼院的空間,每個人只能挑選一個爸爸或媽媽所遺留下來的物品作為紀念,邊哭邊挑回憶過往的這一段敘述,就不禁讓人心酸,孤兒三兄妹無法帶走可以帶走的記憶,卻背負著早該遺忘卻無力承擔的記憶。


21、點與線





    一場官商勾結的貪瀆風暴,一件看似尋常的殉情案,人性的醜惡與悲涼,從點到線、從線到面,層層剝揭開來……


22  、  寂寞獵人   宮部美幸 




  看了以後讓人陷入一個思考,一本書到底有多少故事?多數人會回答一個,而讀得深入的人會去思考作者有著什麼樣的心情遭遇下才會寫一部書,所以書和作者又有一個與劇情似有若無的故事,只是,書的重要第三者-讀者,又會和他所閱讀的書發生了什麼共鳴,或閱讀的當下又發生了什麼故事?所以每一本書就有成千上萬個故事,而這些故事卻因為書回流舊書店而一一被揭開,眼尖心細的人會立刻聯想到「風之影」,是的,我也想到了;只是風之影比較厚重故事的使命感太大,而宮部藉由小小舊書店所講的故事就比較輕盈。藉由書本懸疑的存在,巧妙的連結了書與人之間的關係,一本書的存在或許真如宮部所要傳達的足以影響一個人的生活!

『我們都是寂寞的獵人,無家可歸,孤獨地放逐在荒野中。時而吹吹口哨,然而也只有風聲回應我。』
這句話是本書最精典的精粹所在,我們所要獵取的是人與人之間的溫存,也可以說我們要獵取的是一本本的書所帶給我們的不同故事。特別是第四篇的〈吹牛喇叭〉,作者藉由一本描寫愛說謊傷害別人得喇叭去探討日本國家的教育問題所在,很巧妙地把書的故事、偷書小童的故事、老闆祖孫的故事和學童與家長老師之間的故事,很淡的鋪陳卻掀起讀後的陣陣漣漪,短篇小說的功力就是在這裡,輕描淡寫的留白卻讓憑添讀者的無限思考空間。

舊書店裡流通的不只是二手書,還有一樁樁人生故事。


23、寂寞獵人
  『我們都是寂寞的獵人,無家可歸,孤獨地放逐在荒野中。時而吹吹口哨,然而也只有風聲回應我。』
    這句話是本書最精典的精粹所在,我們所要獵取的是人與人之間的溫存,也可以說我們要獵取的是一本本的書所帶給我們的不同故事。特別是第四篇的〈吹牛喇叭〉,作者藉由一本描寫愛說謊傷害別人得喇叭去探討日本國家的教育問題所在,很巧妙地把書的故事、偷書小童的故事、老闆祖孫的故事和學童與家長老師之間的故事,很淡的鋪陳卻掀起讀後的陣陣漣漪,短篇小說的功力就是在這裡,輕描淡寫的留白卻讓憑添讀者的無限思考空間。




24  、 徬徨之刃

 

   看完這本書後,我並不會因此改變或增減對於「罪與罰」在我心中的絕對水平,但是卻會增添了許多被害者遺族的同理心,對於犯罪者,還是得要維持「以暴制暴」的公平原則,「處罰」遠比「教化」來得重要,司法界千萬別失去平衡。

    東野圭吾在本書中,透過文字與書寫將讀者的心帶領到與不健全法律對立的一面,雖然明知道這種復仇的心態是不對的,讀起來卻格外痛快,有時候,也只能透過虛構的小說才能一吐「百分之百的正義」吧!

   親情、正義、司法、價值…..在人性天枰上各據一端,孰輕孰重?東野圭吾沒有給我們答案,相信很少人能完美無暇地找出屬於自己的解答吧?


25、  令人討厭的松子的一生    山田宗樹

    這本《令人討厭的松子的一生》用倒敘法,從松子的死亡開始,讓不知道她存在的姪子,藉由整理她的遺物,漸漸發掘這個被爸爸唾棄的姑姑之一生運命。松子的一生

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