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從三月十六日開始閉關寫長篇小書自今4/10二十六天,一共寫了十六篇中的七篇,也是在二十六萬字左右的故事架構中,已經完成了九萬八千多字或近四成,當然那九萬八千多字是還沒經過雕琢與修飾的;寫到今天,難免也許多勞累與疲憊,想想每天平均寫近三千九百多字。
各位可能對3900字沒有概念,我舉今天工商時報為例,今天頭版的新聞有700字;她的證券版第一版大約六則新聞,其字數(含數字與標點符號)合計大約是3200字,差不多我一天寫的量是七篇報紙的重要新聞或兩個版面,若還沒概念,各位看過哈利波特中文版吧,它一頁大概400字,3900字差不多等同大約是十頁的小說。
過去的二十六天我關閉了手機擋掉了許多 mail、推掉了球敘餐敘,甚至為了創作推掉了周刊的專欄工作與好幾個媒體的邀約,甚至於其中的幾天還暫時地離開家裡,頭髮沒剪鬍子也不刮,創作的過程就是如此辛苦,好不容易靈感來了,天塌下來都得寫,這已經不是我第一次創作寫書了,前面四本的歷程多是如此,前兩本雜務少,第三本交易員的靈魂與第四本收盤後的人生之創作階段時,我還用關掉部落格的方式來絕斷過多的外務。這次只用閉關,看樣子我寫作的生涯已經調適的很成功。
不過我一直很羨慕那些外務那麼多,還可以一年寫兩三本書的媒體人,或許是我的筆功不夠成熟洗練,或許是讀者不太要求「原創」,反正「幸福」+「致富」+「命理」這個三元一次暢銷方程式輸入進去,比我更缺錢的寫手多如過江之鯽,「要幸福歐!」、「明牌致富強強滾!」,若不幸福也沒發財那就來看「紫薇八字」、「星座塔羅」、「風水陰宅」、「摸骨改運」等書(咦!過年前不是有個香港來命理師直斷選前有槍擊案,不管了!既賣書兼輔選,誰再乎);未來已經進入東方思潮,智慧財產、環保、文化保育、數據觀念、懷疑辯證、個人主義、消費意識、女男平等甚至於同志權益……這些西方垃圾都大概要隨著被次貸拖垮的歐美丟棄。
一開始要給強老大什麼樣的角色,因為角色才能帶來使命,寫了近十萬字後,強老大的角色總算鮮明了,而添總的角色卻沒有因為戲份不重而淡化,如果這本書以後被拍成連續劇的話,添總這角色是最難演的;這次我不太著墨在男女之間的情慾糾葛,只用一種淡淡地點到為止的方式去呈現,那是因為自身的經驗不豐富使然;我寧可把男女情愛的橋段去描寫一些亂倫、外遇、同志等一般作品不願碰觸的領域。
原本要兩三條線的故事一併演繹下去,但是發現寫著寫著,自己會偏重於某一條,然後又要刻意的拉到另一條故事上以示平衡,有時後為了要刻畫一點某場景的描述、或人物在事件中的心路歷程,篇幅往往不受控制,在這幾天創作過程中,我沒有碰到別的作家的問題,一般作家是沒有太多題材而用大量的佈局去架構故事,然而我的煩惱卻是太多枝節太多題材,寫不完收縮不完,因為不同題材的適用個性不一樣,然而如果是正時間敘述的故事,不應該有個性不一致的地方,除非要寫類似社會邊緣人或病患或非主流社會的成員,不然,加太多故事在同一角色裡頭,會跑出太多矛盾。
各位可能對3900字沒有概念,我舉今天工商時報為例,今天頭版的新聞有700字;她的證券版第一版大約六則新聞,其字數(含數字與標點符號)合計大約是3200字,差不多我一天寫的量是七篇報紙的重要新聞或兩個版面,若還沒概念,各位看過哈利波特中文版吧,它一頁大概400字,3900字差不多等同大約是十頁的小說。
過去的二十六天我關閉了手機擋掉了許多 mail、推掉了球敘餐敘,甚至為了創作推掉了周刊的專欄工作與好幾個媒體的邀約,甚至於其中的幾天還暫時地離開家裡,頭髮沒剪鬍子也不刮,創作的過程就是如此辛苦,好不容易靈感來了,天塌下來都得寫,這已經不是我第一次創作寫書了,前面四本的歷程多是如此,前兩本雜務少,第三本交易員的靈魂與第四本收盤後的人生之創作階段時,我還用關掉部落格的方式來絕斷過多的外務。這次只用閉關,看樣子我寫作的生涯已經調適的很成功。
不過我一直很羨慕那些外務那麼多,還可以一年寫兩三本書的媒體人,或許是我的筆功不夠成熟洗練,或許是讀者不太要求「原創」,反正「幸福」+「致富」+「命理」這個三元一次暢銷方程式輸入進去,比我更缺錢的寫手多如過江之鯽,「要幸福歐!」、「明牌致富強強滾!」,若不幸福也沒發財那就來看「紫薇八字」、「星座塔羅」、「風水陰宅」、「摸骨改運」等書(咦!過年前不是有個香港來命理師直斷選前有槍擊案,不管了!既賣書兼輔選,誰再乎);未來已經進入東方思潮,智慧財產、環保、文化保育、數據觀念、懷疑辯證、個人主義、消費意識、女男平等甚至於同志權益……這些西方垃圾都大概要隨著被次貸拖垮的歐美丟棄。
一開始要給強老大什麼樣的角色,因為角色才能帶來使命,寫了近十萬字後,強老大的角色總算鮮明了,而添總的角色卻沒有因為戲份不重而淡化,如果這本書以後被拍成連續劇的話,添總這角色是最難演的;這次我不太著墨在男女之間的情慾糾葛,只用一種淡淡地點到為止的方式去呈現,那是因為自身的經驗不豐富使然;我寧可把男女情愛的橋段去描寫一些亂倫、外遇、同志等一般作品不願碰觸的領域。
原本要兩三條線的故事一併演繹下去,但是發現寫著寫著,自己會偏重於某一條,然後又要刻意的拉到另一條故事上以示平衡,有時後為了要刻畫一點某場景的描述、或人物在事件中的心路歷程,篇幅往往不受控制,在這幾天創作過程中,我沒有碰到別的作家的問題,一般作家是沒有太多題材而用大量的佈局去架構故事,然而我的煩惱卻是太多枝節太多題材,寫不完收縮不完,因為不同題材的適用個性不一樣,然而如果是正時間敘述的故事,不應該有個性不一致的地方,除非要寫類似社會邊緣人或病患或非主流社會的成員,不然,加太多故事在同一角色裡頭,會跑出太多矛盾。
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