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購買赤朽葉家的傳說
這本書被認為是日本版的百年孤寂，或許在宣傳上可以如此地穿鑿附會，我也坦承是被這個史詩魔幻文學的口號所吸引而掏腰包買書，這也是我沒有把這本書評為五顆星的唯一原因，我認為被形容成「百年孤寂」實在有點牽強，但是也不能把一本格局企圖與文字泫染力不如「百年孤寂」的書就評為不好看或失望，畢竟「百年孤寂」這樣的書的確是百年一見，如果選書看書一定要有所匹配的話，那麼也沒有幾本好書可讀了
第一部：「最後的神話時代」，1953~1975年。
第二部：「巨與虛的時代」，1979~1998年。
第三部：「殺人者」，2000年~未來。
作者櫻庭一樹是寫少女輕小說出身，所以這本書可以說得上是單純版的史詩大河作品，它是一部大時代小說，反映著20世紀至21世紀的時代變遷，赤朽葉家三代女主人三個故事的主角都是很典型的大時代縮影，也都反映了當時日本的一些現況，可貴的是櫻庭一樹顯得有下過許多功夫去研究並搜集日本幾十年以來的經濟與社會變化的資料，她沒有嘮叨長篇說教（另一個奇幻作家京極夏彥就會有這種毛病），巧妙地把幾十年的社會變遷與大家族的故事相結合，只是第一個主角萬葉的一些奇幻特異能力，在故事中的張力就顯得有點虎頭蛇尾，如果不計較這些鋪排地不夠合理的奇幻以外，作者的確做到了讓讀者身歷其境的感受，也相當清楚地藉由故事去表達她所想要表達的東西。
萬葉經常看得見未來，特別是身處高處時
戰後赤朽葉製鐵的聲勢空前，在山陰山海交接的小鎮大量雇用熔爐的工人，也養活了小鎮與週遭鄉村的大量人口。1953年也是日本戰後的最後一批返國軍人的deadline，大量的失業返國軍人或被強迫遣返的日人（如從台灣朝鮮中國滿洲等地撤退日本人），衝擊到這個小鎮百年以來習以為常的階級：「上紅下黑」。這段期間的日本，都市化吞噬了許多鄉村，地方城鎮在戰後追求繁華的過程中，總是趕不上大都市的腳步，反而以更甚於大都市進步的速度日漸凋零。以往夢想高度經濟成長所帶來的富裕生活的地方工廠工人，竟然比愛做夢的都市人，更早一步對眼前的繁華失去信心。
《赤朽葉家的傳說》以超現實感的情節道出赤朽葉的家族史，故事背景橫跨家族三代，時間自戰後到現在，反映日本戰後以來的生活樣貌，這種敘事讓人聯想到《百年孤寂》，故事以煉鐵廠為背景，赤朽葉家族乃從遠古時代就從外地帶來了煉鐵術，煉鋼廠似乎是日本女小說家的最愛，如山崎豐子在華麗一族也用煉鋼廠來當成日本男子漢追求之目標，萬葉偶爾有預知未來的超能力，萬葉的兒子是同性戀者，女兒毛毬是第二代赤朽葉家的代表，卻從地方大姐頭暴走族領袖，蛻變成知名漫畫家，毛毬的年代是日本經濟最高峰的時期，毛毬有著堅強的頑張個性（山陰地區女暴走族幫派頭頭），並成功地變成一個漫畫家，只是選擇足不出戶的方式去逃避有點像日本人自我封閉的心理灰暗個性，這種劇情安排不無作者本身的投射在裡面，除了要有剛毅的個性，又想要有自我意識的完全掌握，能夠安排自己的人生，毛毬她代表著是日本人心中最嚮往的角色，而她的年代也正是日本這個國家的高峰。
毛毬的女兒瞳子，則反映時下對生活目標茫然的年輕人。《赤朽葉家的傳說》雖然號稱大河文學，融合了歷史、神話、家族故事、地域與社會之變遷與經濟榮枯；但作者櫻庭一樹還是不脫少女漫畫的習性，將野史傳說、同性戀、超能力這些元素加進創作陣營中，或許可以用少女版的百年孤寂來形容也可以，不過，這沒有任合貶抑之味，一本好的作品必定要被年輕人所肯定才算數，老一代的讀者是沒有也無法決定一本書的評價，因為藝術與文學的詮釋權永遠是在年輕世代手中，只是他們不了解自己的年輕的巨大能量。
對於第二代的毛毬，她的女兒瞳子形容的很棒：「媽媽最後還是長不大，她既不是小孩，也無法長成真正的大人，就像許多和她同世代的女人一樣。」似乎連台灣的同一代也是如此。
毛毬死後，第三代赤朽葉家的組成，還包括祖母的朋友、母親的朋友等一群沒有血緣關係的人，「由幾個原本八竿子打不著的成員組成了一個奇怪的虛擬家庭」，不也說明了近年來的家庭文化崩解現象，同時這也不只有日本才有的文化獨特現象，全球也步入家庭價值潰瘍的時代。
赤朽葉家的第三代瞳子說：
「誰叫我們出生在已經失去一切榮光的時代，也只能隨波逐流。」
「媽媽的年代，或是我這個世代的部分年輕人，全都忍耐著成為社會的一份子，但我就是做不到。我沒有從父母身上遺傳到在這個社會生存的能力和覺悟。世上到處都有不開心的事，但我卻沒有做好為此受傷的覺悟和信心，只是不斷逃走。」瞳子的世代反映的就是時下日本也包括台灣年輕的世代。
或許，慢慢要學會：「兒子！你不見得要比老爸強！」的新時代已經悄降臨。
評：四顆星
p.s.我會逐步地寫出昔日看過的書當中4-5顆星的心得，重讀已經讀過的書也是嗜讀人的趣味呢！
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