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書名: 大誘拐
作者：天藤真
先談一下這本書所設定的故事架構，三個剛出獄的竊盜犯，竟然聯手綁架紀州（日本和歌山縣）富豪柳川老夫人，並喊出史上最高的贖金價碼，一百億圓。在全球媒體的關注下，綁匪大膽運用電視轉播，三番兩次玩弄警方於股掌之間，最後神不知鬼不覺地取走贖金，消失無蹤。
放心，我並不打算把本書的劇情給掀開來，畢竟閱讀一本推理小說之前若就被告知劇情發展與結果，勢必會降低讀者的閱讀樂趣。若撇開這本「大誘拐」的驚人結局與過程不談，本書還有許多值得深究之處：
一、 非典型的鬥智：
一般綁架案的幾個角色如綁匪、人質、家屬與警察等，我們很容易就可以揣測其間的關係，但本書這個超級綁架案中的角色們卻有著非常不尋常的微妙關係，綁匪不像綁匪，人質不像人質，家屬不像家屬，警察不像警察….再講下去恐怕就會曝雷了。
二、 一場誘拐、各自表述：
本書將媒體、政客、銀行與地方仕伸等不該在綁架案中出現的角色，用極為幽默與風趣的寫法讓這些龍套一躍成為小說的另一個重心，特別是綁匪要求電視實況轉播「人質談話秀」與「贖金交付現場」的那些橋段，在我讀來真的是相當地具有諷刺性，到底媒體與政客在犯罪上扮演了什麼角色？是共犯？推波助瀾者？亦或是犯罪的一切根源？
三、 從犯罪中獲得救贖：
先引用本書的一段話：「以言語誘惑使人質自願隨之而去，叫做誘拐；以暴力，脅迫人質就範者，稱為綁架。」從這段話與本書的書名「大誘拐」就可以瞭解到本書的重點不在於綁架，換言之，這場綁架是出自於自願，從自願的角度去解讀這本書就容易探尋作者的企圖，不論是被「誘拐」的富有老奶奶、三位自不量力的綁匪、老奶奶的子女家人、刑警…等等，在這場世紀大綁架案後都獲得了「新生」，這新生並不只是贖金，而是對人性、家族、親情的價值上的脫胎換骨，家族力量重新凝聚了，犯罪者最後還是向善了，老奶奶也藉此激發出子孫的鬥志，唯一的輸家竟然是…..佛曰說不得。
四、 角色混淆造成的反差張力：
再講下去真的要曝雷了，一本小說要有張力通常得來自於劇情的荒謬或反諷，而劇情的反諷的效力多半來自於角色的反差，但這種創作手法必須拿捏得宜，否則反差過頭會讓讀者看不懂，反差的不得宜會讓讀者產生不了讀書的味兒；本書在這方面拿捏的恰到好處，綁匪雖然不像綁匪，但從頭到尾卻還能扮演著綁匪的身份，本書的人質根本不像人質，她的活力與熱血讓本書從頭到尾完全沒有冷場。
評：五顆星
這一陣子大概是幾年來最忙碌的時刻，半年來一共出版了三本書，依次是2010年9月出版鈔票的重量，2010年12月出版不只是旅行，2011年3月與郭恭克共同出版「耕讀狂想曲」，2011年4月「創」月刊創刊。 特別到了三月份，前面幾本書的宣傳演講，「耕讀狂想曲」的出貨與銷售，「創」月刊的籌備、編輯與團隊整編的工作也落在肩上，再加上長篇小說「一定賺大錢」的創作（截至3月19日為止已經寫了九萬五千字，預定在六月份完成），這些文創的工作自然排擠到書評與部落格財經文章的撰寫，不過，我閱讀的興趣一點都沒有耽擱下來，一樣維持著兩天看一本書的習慣，只是寫書評的時間似乎更緊迫了！
作者：天藤真
先談一下這本書所設定的故事架構，三個剛出獄的竊盜犯，竟然聯手綁架紀州（日本和歌山縣）富豪柳川老夫人，並喊出史上最高的贖金價碼，一百億圓。在全球媒體的關注下，綁匪大膽運用電視轉播，三番兩次玩弄警方於股掌之間，最後神不知鬼不覺地取走贖金，消失無蹤。
放心，我並不打算把本書的劇情給掀開來，畢竟閱讀一本推理小說之前若就被告知劇情發展與結果，勢必會降低讀者的閱讀樂趣。若撇開這本「大誘拐」的驚人結局與過程不談，本書還有許多值得深究之處：
一、 非典型的鬥智：
一般綁架案的幾個角色如綁匪、人質、家屬與警察等，我們很容易就可以揣測其間的關係，但本書這個超級綁架案中的角色們卻有著非常不尋常的微妙關係，綁匪不像綁匪，人質不像人質，家屬不像家屬，警察不像警察….再講下去恐怕就會曝雷了。
二、 一場誘拐、各自表述：
本書將媒體、政客、銀行與地方仕伸等不該在綁架案中出現的角色，用極為幽默與風趣的寫法讓這些龍套一躍成為小說的另一個重心，特別是綁匪要求電視實況轉播「人質談話秀」與「贖金交付現場」的那些橋段，在我讀來真的是相當地具有諷刺性，到底媒體與政客在犯罪上扮演了什麼角色？是共犯？推波助瀾者？亦或是犯罪的一切根源？
三、 從犯罪中獲得救贖：
先引用本書的一段話：「以言語誘惑使人質自願隨之而去，叫做誘拐；以暴力，脅迫人質就範者，稱為綁架。」從這段話與本書的書名「大誘拐」就可以瞭解到本書的重點不在於綁架，換言之，這場綁架是出自於自願，從自願的角度去解讀這本書就容易探尋作者的企圖，不論是被「誘拐」的富有老奶奶、三位自不量力的綁匪、老奶奶的子女家人、刑警…等等，在這場世紀大綁架案後都獲得了「新生」，這新生並不只是贖金，而是對人性、家族、親情的價值上的脫胎換骨，家族力量重新凝聚了，犯罪者最後還是向善了，老奶奶也藉此激發出子孫的鬥志，唯一的輸家竟然是…..佛曰說不得。
四、 角色混淆造成的反差張力：
再講下去真的要曝雷了，一本小說要有張力通常得來自於劇情的荒謬或反諷，而劇情的反諷的效力多半來自於角色的反差，但這種創作手法必須拿捏得宜，否則反差過頭會讓讀者看不懂，反差的不得宜會讓讀者產生不了讀書的味兒；本書在這方面拿捏的恰到好處，綁匪雖然不像綁匪，但從頭到尾卻還能扮演著綁匪的身份，本書的人質根本不像人質，她的活力與熱血讓本書從頭到尾完全沒有冷場。
評：五顆星
這一陣子大概是幾年來最忙碌的時刻，半年來一共出版了三本書，依次是2010年9月出版鈔票的重量，2010年12月出版不只是旅行，2011年3月與郭恭克共同出版「耕讀狂想曲」，2011年4月「創」月刊創刊。 特別到了三月份，前面幾本書的宣傳演講，「耕讀狂想曲」的出貨與銷售，「創」月刊的籌備、編輯與團隊整編的工作也落在肩上，再加上長篇小說「一定賺大錢」的創作（截至3月19日為止已經寫了九萬五千字，預定在六月份完成），這些文創的工作自然排擠到書評與部落格財經文章的撰寫，不過，我閱讀的興趣一點都沒有耽擱下來，一樣維持著兩天看一本書的習慣，只是寫書評的時間似乎更緊迫了！
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