close
獵捕史奈克
書名：獵捕史奈克
作者：宮部美幸
宮部美幸應該是我所讀過最多作品的作者，連同本書，我一共寫了二十三本宮部美幸作品的讀後感，這四年來至今總共寫了696篇讀書心得，等於是我每讀二十五本書就有一本宮部美幸的作品。長期閱讀宮部美幸的作品也算是種生活調記得小確幸吧！只是屬於多產的宮部美幸，難免也會有參差不齊的失手之作，但我總認為傑作與失手都是偉大作者必經的過程，沒有理由只因為身為粉絲就對失手作品視而不見。
《獵捕史奈克》發表於1992年6月，與宮部美幸巨著《火車》幾乎是同一個十間出版，兩本幾乎同時創作的書其間好像有些共同的呼應，那就是：人性在重擔下的沉淪、不完美制度下的被害者以及藉由旅行移動得到解脫
如果你看過這本書，同時也擁有大量的小說閱讀經驗，一定會知道一個道理：「小說中出現的槍，到最後一定得發射！」，宮部美幸充分運用這個小說著作的淺規則大玩特玩，出現的槍一定得發射，但槍在誰的手上？槍為什麼不是對原來的目標發射？槍口會不會轉彎誤殺槍手？當槍手搞不清楚狀況時該如何得到救贖？如果你看過這本書，一定會深深體會我所寫得這些。
在下筆感言時，首先遇到的難題是，如何不談及過多的故事情節，保留這個故事的精采讓讀者自己去發掘又能讓人明白我對這部作品的感想，《獵捕史奈克》之所以叫做《獵捕史奈克》，在結尾時才有解釋：所謂的史奈克，是故事中出現、身份不明的怪物名稱。而且，抓到它的人，會在那一瞬間消失無蹤。就像如果殺死影子，自己也會死掉的那種恐怖小說一樣。所以本書當中並沒有史奈克這個角色，這是作者在結語中用來暗喻形容的，抽象意義大於實質內容的鋪陳安排。
題材以被害者家屬復仇為主軸，由於加害人受到法律制度地不當維護，受盡苦痛折磨的遺族超越法律想要用私刑來伸張正義，這類題材在宮部美性的早期作品中相當多見，遺族是否得背無謂的十字架活下去？加害者有沒有得到應有的懲罰？制度與法律為何總是輕易原諒加害者？那些被法律與制度寵壞的加害者一旦成為喪心病狂的怪物時，為了正義的大旗，能不能變成更可怕的怪物去追擊它？
故事的線頭相當多，所幸人物並不複雜，幾個角色之間的關係分配的還不錯，宮部美幸是很好的文字剪接高手，她的故事彷彿有電影畫面，尤其是本書後半段，所有有關與無關的人一起捲進主角的復仇行動，仿如公路電影般地用夜半快車的蒙太奇手法，所有人都從東京披星戴月地趕到金澤，每個人都在逃亡，一個短短的夜晚，讓許多原本毫無關係的人交錯在一起，有人為復仇、有人為救贖、有人為了重整破碎家庭、有人想要阻止悲劇。書中的主角、配角，人人的背後都有一段自己的故事，這些故事在作者的巧思安排下互相碰撞、沾黏在一起…..整本書的故事情節濃縮到一天一夜，就戲劇張力而言的確是本佳作，宮部這種多主線敘述，最終合而為一的手法，就算拿到二十年後的今天都尚可稱得上驚豔。
很明顯地可以讀出宮部美幸還想要處理人與人之間深刻的牽絆的題目，只是由於後半段過高的戲劇張力以至於整個調性接近灑狗血的亢奮，卻收不回來處理細膩的人性。 正由於後半段的情節張力過於高亢，所以就讓我弄不清楚宮部美幸究竟想要表達些什麼？是對於無能濫情的司法作批判？還是對於犯罪者的譴責、受害者遺族的同情？亦或只是對於命運捉弄的吶喊？就訴求面而言，本書的確比較難以聚焦。就故事體裁面，本書並不是一部正統的推理小說，因為本書只是故事的敘述，沒有謎團，沒有未知人事物，沒有解謎辦案的過程。且當時創作時間是1992年，也許本書的故事性在當年頗具些許原創，但以今天的閱讀口味而言，似乎有點平淡了些。
評：四顆星
書名：獵捕史奈克
作者：宮部美幸
宮部美幸應該是我所讀過最多作品的作者，連同本書，我一共寫了二十三本宮部美幸作品的讀後感，這四年來至今總共寫了696篇讀書心得，等於是我每讀二十五本書就有一本宮部美幸的作品。長期閱讀宮部美幸的作品也算是種生活調記得小確幸吧！只是屬於多產的宮部美幸，難免也會有參差不齊的失手之作，但我總認為傑作與失手都是偉大作者必經的過程，沒有理由只因為身為粉絲就對失手作品視而不見。
《獵捕史奈克》發表於1992年6月，與宮部美幸巨著《火車》幾乎是同一個十間出版，兩本幾乎同時創作的書其間好像有些共同的呼應，那就是：人性在重擔下的沉淪、不完美制度下的被害者以及藉由旅行移動得到解脫
如果你看過這本書，同時也擁有大量的小說閱讀經驗，一定會知道一個道理：「小說中出現的槍，到最後一定得發射！」，宮部美幸充分運用這個小說著作的淺規則大玩特玩，出現的槍一定得發射，但槍在誰的手上？槍為什麼不是對原來的目標發射？槍口會不會轉彎誤殺槍手？當槍手搞不清楚狀況時該如何得到救贖？如果你看過這本書，一定會深深體會我所寫得這些。
在下筆感言時，首先遇到的難題是，如何不談及過多的故事情節，保留這個故事的精采讓讀者自己去發掘又能讓人明白我對這部作品的感想，《獵捕史奈克》之所以叫做《獵捕史奈克》，在結尾時才有解釋：所謂的史奈克，是故事中出現、身份不明的怪物名稱。而且，抓到它的人，會在那一瞬間消失無蹤。就像如果殺死影子，自己也會死掉的那種恐怖小說一樣。所以本書當中並沒有史奈克這個角色，這是作者在結語中用來暗喻形容的，抽象意義大於實質內容的鋪陳安排。
題材以被害者家屬復仇為主軸，由於加害人受到法律制度地不當維護，受盡苦痛折磨的遺族超越法律想要用私刑來伸張正義，這類題材在宮部美性的早期作品中相當多見，遺族是否得背無謂的十字架活下去？加害者有沒有得到應有的懲罰？制度與法律為何總是輕易原諒加害者？那些被法律與制度寵壞的加害者一旦成為喪心病狂的怪物時，為了正義的大旗，能不能變成更可怕的怪物去追擊它？
故事的線頭相當多，所幸人物並不複雜，幾個角色之間的關係分配的還不錯，宮部美幸是很好的文字剪接高手，她的故事彷彿有電影畫面，尤其是本書後半段，所有有關與無關的人一起捲進主角的復仇行動，仿如公路電影般地用夜半快車的蒙太奇手法，所有人都從東京披星戴月地趕到金澤，每個人都在逃亡，一個短短的夜晚，讓許多原本毫無關係的人交錯在一起，有人為復仇、有人為救贖、有人為了重整破碎家庭、有人想要阻止悲劇。書中的主角、配角，人人的背後都有一段自己的故事，這些故事在作者的巧思安排下互相碰撞、沾黏在一起…..整本書的故事情節濃縮到一天一夜，就戲劇張力而言的確是本佳作，宮部這種多主線敘述，最終合而為一的手法，就算拿到二十年後的今天都尚可稱得上驚豔。
很明顯地可以讀出宮部美幸還想要處理人與人之間深刻的牽絆的題目，只是由於後半段過高的戲劇張力以至於整個調性接近灑狗血的亢奮，卻收不回來處理細膩的人性。 正由於後半段的情節張力過於高亢，所以就讓我弄不清楚宮部美幸究竟想要表達些什麼？是對於無能濫情的司法作批判？還是對於犯罪者的譴責、受害者遺族的同情？亦或只是對於命運捉弄的吶喊？就訴求面而言，本書的確比較難以聚焦。就故事體裁面，本書並不是一部正統的推理小說，因為本書只是故事的敘述，沒有謎團，沒有未知人事物，沒有解謎辦案的過程。且當時創作時間是1992年，也許本書的故事性在當年頗具些許原創，但以今天的閱讀口味而言，似乎有點平淡了些。
評：四顆星
全站熱搜
留言列表
財經 (21)