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書名：瓢蟲
作者：伊坂幸太郎
故事篇幅很冗長，但是故事的強度與深度卻相當不足，幾個職業殺手各懷鬼胎坐上了一輛從東京開往盛岡的東北新幹線，雖然場景設計出類似東方快車謀殺案的列車密室氣氛，但是卻無法營造殺手們之間的衝突感，讀到最後，只能大嘆「搞什麼飛機啊！」
角色的設定空有靈感，卻毫無血肉的立體感，除了個性與故事不鮮明之外，幾個殺手之間似乎只是合演了一齣讓人哈欠連連不知所云的戲，伊坂老是在寫作的技術面上打轉，卻轉不出一本小說該有的「主題」。
伊坂幸太郎是個陽春作家，什麼是陽春作家？就是離開學校之後沒有經歷太多社會實際歷練，也許一開始靠著創意發想能夠吸引大眾眼光，但久而久之礙於生活歷練，其後的作品不論是角色、場景、背景與訴求，往往只能停在相對幼稚的階段而無法隨著文字洗練而成長。
本書的幾個角色，除了殺手、黑社會就是惡少，一堆人莫名其妙卻完全不劇懸疑性地死在新幹線上，殺手與殺手之間得關連竟然只用巧合來串連，碰到故事的冷場時，作者竟然用了一堆與劇情無關的網路知識來自圓其說(如盧安達大屠殺和霸凌之間的關係之類)，簡直淪為碎嘴的歪理論述。
雖然伊坂用了一堆巧合和誤會等無厘頭橋段來串連場景變化，如殺手之一竟然不小心被另一個不知情的殺手用手就扭斷脖子，如新幹線上竟然會跑出一條毒蛇，別說讀不出來到底有什麼荒誕的趣味，連一本小說該有的起承轉合都在作者炫技下破壞殆盡。
殺手這種角色本來就屬於超現實範疇，若故事過程無法和現實作點結合，殺掉的可不是書中那一對不知所云的殺手同業，而是讀者粉絲的耐心。
多產小說難免會有較為遜色的作品，但是本書已經不只是不精采而已，而是已經到了失敗的地步，任何故事一定得有失落-尋找-救贖的基本架構，讀者尋求心靈救贖、情緒出口或情感上的悸動，但本書卻無法帶給閱讀者任何一絲一毫的回饋。
評：兩顆星
作者：伊坂幸太郎
故事篇幅很冗長，但是故事的強度與深度卻相當不足，幾個職業殺手各懷鬼胎坐上了一輛從東京開往盛岡的東北新幹線，雖然場景設計出類似東方快車謀殺案的列車密室氣氛，但是卻無法營造殺手們之間的衝突感，讀到最後，只能大嘆「搞什麼飛機啊！」
角色的設定空有靈感，卻毫無血肉的立體感，除了個性與故事不鮮明之外，幾個殺手之間似乎只是合演了一齣讓人哈欠連連不知所云的戲，伊坂老是在寫作的技術面上打轉，卻轉不出一本小說該有的「主題」。
伊坂幸太郎是個陽春作家，什麼是陽春作家？就是離開學校之後沒有經歷太多社會實際歷練，也許一開始靠著創意發想能夠吸引大眾眼光，但久而久之礙於生活歷練，其後的作品不論是角色、場景、背景與訴求，往往只能停在相對幼稚的階段而無法隨著文字洗練而成長。
本書的幾個角色，除了殺手、黑社會就是惡少，一堆人莫名其妙卻完全不劇懸疑性地死在新幹線上，殺手與殺手之間得關連竟然只用巧合來串連，碰到故事的冷場時，作者竟然用了一堆與劇情無關的網路知識來自圓其說(如盧安達大屠殺和霸凌之間的關係之類)，簡直淪為碎嘴的歪理論述。
雖然伊坂用了一堆巧合和誤會等無厘頭橋段來串連場景變化，如殺手之一竟然不小心被另一個不知情的殺手用手就扭斷脖子，如新幹線上竟然會跑出一條毒蛇，別說讀不出來到底有什麼荒誕的趣味，連一本小說該有的起承轉合都在作者炫技下破壞殆盡。
殺手這種角色本來就屬於超現實範疇，若故事過程無法和現實作點結合，殺掉的可不是書中那一對不知所云的殺手同業，而是讀者粉絲的耐心。
多產小說難免會有較為遜色的作品，但是本書已經不只是不精采而已，而是已經到了失敗的地步，任何故事一定得有失落-尋找-救贖的基本架構，讀者尋求心靈救贖、情緒出口或情感上的悸動，但本書卻無法帶給閱讀者任何一絲一毫的回饋。
評：兩顆星
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