書名：淚流不止
作者：島田莊司
我開始看推理小說是肇因於松本清張，然而會成為推理小說迷則是受到島田莊司作品的吸引。推理小說界有所謂分成「本格派」和「社會派」兩大流派，不管本格與社會兩派之間的異同或紛擾為何，島田莊司是少數可以作品橫跨兩派的作者，而且他並不是社會本格派那種混合流派，他的作品中，本格與社會兩種流派涇渭分明。
身為社會派支持者的我，自然會傾倒在島田莊司的社會派風格的作品下。島田大師的社會派推理作品，多半是圍繞在刑警吉敷竹史的辦案與故事上頭。
我先列出島田莊司作品中屬於刑警吉敷系列的：
1984年：寢台特急1/60秒障礙
1984年：出雲傳説7/8殺人
1985年：北方夕鶴2/3殺人
1989年：奇想、天慟
1990年：羽衣傳說的回憶
1991年：飛鳥的玻璃鞋
1991年：ら抜き言葉殺人事件(字謎殺人事件)
1999年：涙流れるままに(淚流不止)
這一系列的作品中有幾個特點：
一、旅情：警探為了辦案而東奔西跑，順便將筆調帶到當地的人文風景或名勝古蹟，像本書所提到的便有盛岡（通子的故鄉）、北海道（通子沉淪的地方）。
二、冤獄：從『奇想、天慟』開始，島田莊司就透過刑警吉敷去探查一個個冤獄。
三、跨越時代：書中的命案都不單純，其動機與起因都可以回溯到一二十年前甚至三四十年前，藉此寫出濃濃的懷舊，或是對老舊陳窠的批判。
四、犯罪心理：島田莊司的這一系列作品，並不會完全走本格路線，作者會鉅細靡遺地描述犯罪者與被害者之間的關係、人脈和心理層面，同時連辦案的主角刑警吉敷也有更詳細的內心戲的陳述。
五、堅持本格：作者一定會安排驚天動地的命案，或是匪夷所思的命案現場，不然至少也會結合旅安排情與當地的神鬼怪談作結合，來鋪陳推理的氣氛與解謎過程。
喜歡吉敷竹史系列小說的讀者，應該都知道吉敷竹史有個前妻加納通子，她在『北方夕鶴2/3殺人』、『飛鳥的玻璃鞋』、『羽衣傳說的回憶』三本書中出現，只是都不是主角，加納通子在『飛鳥的玻璃鞋』與丈夫吉敷疏遠，在『北方夕鶴2/3殺人』一書中已經和吉敷離婚，且牽扯在北海道的一宗殺人事件中，在『羽衣傳說的回憶』的加納通子似乎已經看破紅塵，在天橋立隱居。
在本書還沒出版之前，每次讀到島田莊司描寫通子時，總是會感覺到沒頭沒腦的，只知道主角竹史有個前妻，竹史跟通子的關係還有他們兩個人隱約卻強烈的感情，也只知道他們相遇的過去，也隱約曉得通子心中藏著不為人知的秘密。但是呢，島田莊司始終不說出來，坦白講，我覺得十分機車，因為實在是歹戲拖棚。
這本《淚流不止》正是百分之百加納通子的故事，完整的交待了她一生的故事與遭遇，當我讀完這本書之後，我原諒了島田莊司的「機車」。
這本可以稱得上是推理小說中的「大河」巨作，完整地透過通子極為悲情苦命的一生，清楚地帶出許多時代宿命，更讓人驚艷的是，男性的作者竟然可以將女性的心裡以及深層的恐懼與慾望，描寫的如此絲絲入扣，其細膩程度一點也不輸給女性作家。
禁忌和慾望是貫穿通子一生宿命的兩大原罪，在通子與其他角色的敗德行為中，作者將時代宿命如男尊女卑的偏見、昭和初年的普遍性司法冤獄問題、早年不公不義的社會階層對立……等等，融入女主角通子的一生。
本書的篇幅相當大，中文版還分成上下兩冊，高達八百多頁的內容卻不會讓人讀起來有太大的負擔，前前後後稱得上是高潮迭起，故事的線條分成兩路，一條是陳述加納通子的過去，另外一條，是竹史私自調查一件多年的冤獄真相。兩條事件，最後發現環環相扣然而糾纏在一起。
我認為這本書應該是島田莊司到目前為止最棒的作品，因為本書並沒有異想天開的劇情與驚人的手法，島田的作品中，由於太強調本格，所以會有那種「把火車吹到天空的白色巨人」、「半夜會自動走來走去的鐵甲武士」、「屍體被拆解成五塊分別被放置在不同鐵路的車廂中」或「突然在箱根湖上出現的俄羅斯戰艦」語不驚人死不休的怪誕情節，或許有讀者會喜歡這類天馬行空的橋段，但我個人卻極度不喜愛。然而本書島田莊司完全不安排這類怪談，讓整個故事的現實感、大河小說的架構性和時代感十分充分，讀起來行雲流水，不用沈溺在怪異的解謎上頭。
反倒是，《淚流不止》的文學性因此相對地提高不少，通子的一生完全合乎了「失落-尋找-救贖」的典型，剪不斷理還亂的禁忌、敗德和不幸遭遇，讀起來相當有衝擊感，一個女子為了贖罪所付出的不堪代價，以及她承擔了家族宿命所遭致的苦難和折磨，找不到出口的那股苦悶怨氣，無一不牽動著讀者的情緒，當然，通子的故事與結局，得留待讀者自己去挖掘與品嚐。只是無須會擔心本書是否會太過於灰暗負面，只要有顆成熟的心，非但不會陷入所謂的悲劇情結，反而可以從通子一步步地去解開自己宿命與原罪的過程，而去思索到救贖的正面價值。
當然，一定有讀者會認為本書過於血淋淋，或怎麼把通子這個女性描寫得如此不堪，也許也有人會認為劇情與通子身世故事太過於撒狗血，但是，若回歸「小說」的本質，只要好看，何須計較那麼多呢？
評：五顆星
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