總幹事耕讀筆記- 日本 ありがとうございました

　　有人曾經這麼說過：「人到中年，一定不能錯過小津安二郎的電影」(http://www.csghs.tp.edu.tw/~chic/page_7/92036.htm)。
　
　　小弟不算是什麼中年男子，不過對小津鏡頭下的美學確有種莫明的喜好，藉此向總大及其它讀者推薦他的經典作品：「東京物語」 

　　小津安二郎是日本知名導演，他喜愛從市井小民的家庭瑣事中，帶出他對人生成熟的體悟，他對於戰後的日本社會價值觀的偏差及人與人之間的冷漠有深刻的體認，但他的批判往往是溫和確帶有力道的，套句總大說的，他沒有犬儒者那種酸腐之氣，也沒有對世間憤憤不平的譏諷。 
　
　　「東京物語」的時代背景約莫是日本1950年代前後，正值二次大戰之後沒多久，整部片子可以用這麼一句話來貫串：「孩子的死讓我們感到難過，跟他們住在一起卻是如此不容易，真叫人左右為難啊！」
 　　
　　透過父親昭田簡單的一句話，淡淡點出了軍國主義所帶來的天倫悲劇及親情間的冷漠及疏離。在小津溫和的鏡頭下，話語卻是如此的辛辣，導演很平實的去點出當時日本社會許多他想要喚醒的美好，他似乎不做過多的批判，彷彿就像一個囉哩囉唆的老奶奶，坐在壁爐旁一再重複的叮嚀著日常生活中瑣碎的事情；不孝子女們百般思索如何打發父母方能顧及自己的工作，父母不斷的比下有餘來安慰自己的孩子是很不錯的，這些人性的衝突導演處理起來不惲不火，忠實的表達出許多細節。如：兩個孫子毫無家教、美髮院女兒從孩提時對於父母延伸至今的不滿、孝順媳婦的家境困難、看似最有成就的大兒子一種得過且過的心態等，透過這些細節，觀眾可以感受到一種生活中的傷感與悲哀，讓我們重新去審視、珍惜我們有的。 

　　小津並不直接控訴子女們的不孝，他也透過紀子讓觀眾去反思許多現實生活的無奈性，他不規避於人類的原罪，就好像紀子說他自己也是自私的一樣，但是，小津給紀子的鏡頭永遠都是美麗、亮眼的，讓人感到由衷溫暖。我想，透過美麗的紀子，導演期盼的是什麼，已是昭然若揭了，還有什麼會東西比小津的溫暖鏡頭下更來的有說服力呢?儘管人類天生是自私的，相信還是會有很多我們做得到的事。