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如果你和我一樣都是三十到五十多歲左右、而且既愛錢又不愛下功夫去學基本面財務面技術面大魯麵，那麼我推算咱們接觸投顧老師與大師的時間約莫在四五年前(左右、應該是「AV四傑」小夫、藍綠通吃財經國師、吹不大只能小…小…小型股的青筋大師、中國一定強一定旺中國屁都香的日月章正在走紅時，那時我覺得看到AV解盤，真是世界上最幸福的一件事─要明牌有明牌、要價位有價位、要表演有表演、要猜謎有猜謎，打開電視機，除了老師解盤以外還真的找不出適合闔家觀賞的節目。
好景不常，正當我們全家其樂融融的欣賞這些大師表演之際，偉大的政府不去管放映屍體的新聞台、整日漫罵的脫口秀、垃圾比人多的購物台…而開始對投顧老師的表演有了鐵血意志的政策轉彎。
不到一天我就想起了讓大家解套的方法，天才的我除了愛看投顧老師的LIVE 秀外，從小我就受到更偉大的日本文化的陶冶，日本文化貴在細膩貴在變通，從小愛看的「平成三姬」淺倉舞、飯島愛以及白石瞳使我得到了靈感（厚..少來,從小看飯島愛，別懷疑，總幹事黃國華永遠是25歲，說謊不用考執造）。
以往看著妖豔的白石瞳，總有那塊惱人的馬賽克毛玻璃，一大坨的擋住了女優的下半身，總讓我在滿滿的幸福感覺外多了一絲絲的惆悵…，而既然當局規定無牌老師不能在媒體露臉，那乾脆用馬賽克遮起來，要知道現在電視製作也受了偉大的日本文化影響下，以往的厚碼早已經改成薄碼，而薄碼的馬賽克保證讓人看了臉紅心跳，當然看到大師風範重現這是免不了的，薄碼讓人一看就一目了然，而且也達到不露臉的目的。
我從網路(AVno1. BLOG ) http://blog.udn.com/gyjuyloiuli 節錄了一小段對馬賽克的文章與說法：
『…..首先我們還是要簡述一下為什麼有塊毛玻璃這麼不識相的出現：原來是在1980年代，AV業開始不再偷偷摸摸地在黑暗中工作，而要開始登入大雅之堂，這時為了規範同業符合法令的運作，於是有了日本VIDEO倫理協會的成立，在這個協會的制訂之下，確定了「第三點不露」的原則，於是就有了這塊毛玻璃的誕生。
在那個時代正是日本經濟起飛的時刻，AV業也隨之茁壯蓬勃，每部作品推出來銷售量都不算太壞，因此馬賽克的厚度以及大小也一直沒人覺得「這樣沒什麼不好」。但到了90年代日本的泡沫經濟崩潰，大家手上的錢愈來愈少，但AV業還是大把人要養，於是在不違背「第三點不露」的原則下，開始有人不安分了～片商利用極其稀薄的馬賽克厚度，遊走於法律邊緣……』。
至於價位的問題，可以用消音的方式，這點在電視製作上是太容易被克服的，個股名稱可以用猜謎的方式，綜藝節目中那些超級比一比的節目早已經發展出很成熟的橋段，不然用猜燈謎的方式也不錯，多年前以「奇怪的玩偶」一謎爆紅的大師，不也給了這些投顧晚輩一個「這，就是啟示」嗎？人性就跟男性的劣根性一樣，妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着；投資人更是如此，明牌不如猜牌、猜牌不如猜不到，….不相信，去翻翻那檔「奇怪的玩偶」當年連拉N根漲停的盛況；人一生中得此一知己….明牌，則無憾已。
是不是覺得從馬賽克的角度來看日本AV與台灣投顧的發展，有異曲同工之妙呢？事實馬賽克已經是不能遏阻的風潮，雖然想要看它完全消滅並不容易，但是看著男優和女優交歡以及大師暢快的報牌，那一小塊欲蓋彌彰的馬賽克，不是更增加了想像空間嗎？
還好我的才藝還算多，但很怕一天，連寫遊記、寫小說、寫孔雀魚大戰沙丁魚之類都需要執照，執筆至此，手臂有點因為潮濕而感覺癢癢的，趕緊上網查一下抓癢要不要考個什麼證照的，還好目前還不需要，否則以後抓癢真的要等到四下無人，不過為了謹慎起見，抓癢要不要執照，或許要去函一下衛生當局查詢後，我才能在文章內寫出來。
好景不常，正當我們全家其樂融融的欣賞這些大師表演之際，偉大的政府不去管放映屍體的新聞台、整日漫罵的脫口秀、垃圾比人多的購物台…而開始對投顧老師的表演有了鐵血意志的政策轉彎。
不到一天我就想起了讓大家解套的方法，天才的我除了愛看投顧老師的LIVE 秀外，從小我就受到更偉大的日本文化的陶冶，日本文化貴在細膩貴在變通，從小愛看的「平成三姬」淺倉舞、飯島愛以及白石瞳使我得到了靈感（厚..少來,從小看飯島愛，別懷疑，總幹事黃國華永遠是25歲，說謊不用考執造）。
以往看著妖豔的白石瞳，總有那塊惱人的馬賽克毛玻璃，一大坨的擋住了女優的下半身，總讓我在滿滿的幸福感覺外多了一絲絲的惆悵…，而既然當局規定無牌老師不能在媒體露臉，那乾脆用馬賽克遮起來，要知道現在電視製作也受了偉大的日本文化影響下，以往的厚碼早已經改成薄碼，而薄碼的馬賽克保證讓人看了臉紅心跳，當然看到大師風範重現這是免不了的，薄碼讓人一看就一目了然，而且也達到不露臉的目的。
我從網路(AVno1. BLOG ) http://blog.udn.com/gyjuyloiuli 節錄了一小段對馬賽克的文章與說法：
『…..首先我們還是要簡述一下為什麼有塊毛玻璃這麼不識相的出現：原來是在1980年代，AV業開始不再偷偷摸摸地在黑暗中工作，而要開始登入大雅之堂，這時為了規範同業符合法令的運作，於是有了日本VIDEO倫理協會的成立，在這個協會的制訂之下，確定了「第三點不露」的原則，於是就有了這塊毛玻璃的誕生。
在那個時代正是日本經濟起飛的時刻，AV業也隨之茁壯蓬勃，每部作品推出來銷售量都不算太壞，因此馬賽克的厚度以及大小也一直沒人覺得「這樣沒什麼不好」。但到了90年代日本的泡沫經濟崩潰，大家手上的錢愈來愈少，但AV業還是大把人要養，於是在不違背「第三點不露」的原則下，開始有人不安分了～片商利用極其稀薄的馬賽克厚度，遊走於法律邊緣……』。
至於價位的問題，可以用消音的方式，這點在電視製作上是太容易被克服的，個股名稱可以用猜謎的方式，綜藝節目中那些超級比一比的節目早已經發展出很成熟的橋段，不然用猜燈謎的方式也不錯，多年前以「奇怪的玩偶」一謎爆紅的大師，不也給了這些投顧晚輩一個「這，就是啟示」嗎？人性就跟男性的劣根性一樣，妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着；投資人更是如此，明牌不如猜牌、猜牌不如猜不到，….不相信，去翻翻那檔「奇怪的玩偶」當年連拉N根漲停的盛況；人一生中得此一知己….明牌，則無憾已。
是不是覺得從馬賽克的角度來看日本AV與台灣投顧的發展，有異曲同工之妙呢？事實馬賽克已經是不能遏阻的風潮，雖然想要看它完全消滅並不容易，但是看著男優和女優交歡以及大師暢快的報牌，那一小塊欲蓋彌彰的馬賽克，不是更增加了想像空間嗎？
還好我的才藝還算多，但很怕一天，連寫遊記、寫小說、寫孔雀魚大戰沙丁魚之類都需要執照，執筆至此，手臂有點因為潮濕而感覺癢癢的，趕緊上網查一下抓癢要不要考個什麼證照的，還好目前還不需要，否則以後抓癢真的要等到四下無人，不過為了謹慎起見，抓癢要不要執照，或許要去函一下衛生當局查詢後，我才能在文章內寫出來。
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